El trabajo creativo se parece mucho a la colaboración en grupo: Miguel Tapia

Pero su incursión en la música le hizo ver que el trabajo de creación era algo que le ayudaba a sentir que estaba en un camino que le correspondía.

“Al comenzar el trabajo de escritura, que es más solitario, me asustó un poco la idea de no contar con compañeros pero pronto descubrí que no hay tanta diferencia porque terminas por encontrar colegas en el mundo de la escritura y conocer escritores y lectores con quienes uno genera cierta empatía y compartir los textos con ellos es algo que se parece bastante al trabajo de creación en grupo”.

Con Del famoso y nunca igualado corrido del Quicón Uriate, el escritor sinaloense se confirma como una voz emocionante y fresca en la literatura mexicana contemporánea. En Ideas Campus, charlamos sobre las ideas, su proceso creativo y su valor para tomar prestado a una de las obras esenciales del mundo literario.

La creatividad no es un trabajo de productividad
Para Tapia Alcaraz, la creatividad es más un trabajo de apertura: es lo que surge de la observación abierta y honesta del entorno y a partir del punto de vista más propio y cercano a nuestra propia identidad.

De dónde surgen sus ideas, es algo que se le escapa todavía. Es un misterio para mí también, confiesa.

“Hay que permanecer atento para poderlas identificar. Exactamente de dónde provienen, eso no podría decirlo. Creo que tienen que ver con tu propia experiencia pero también con algunos momentos en particular, imágenes que hemos presenciado o escuchado, incluso que hemos soñado y que, por alguna razón, se adhieren a nosotros y se quedan con nosotros durante mucho tiempo. Es un proceso bastante particular y extraño pero que se trata simplemente de estar atento para saber identificar”.

Soy más cercano a la idea de Picasso quien decía que no sirve de nada sentarse a esperar la inspiración sino vas a estar trabajando, o con un pincel en la mano, en su caso, explica el también profesor de la Universidad Sorbona Nueva​ en París, donde se doctoró en Literatura Hispanoamericana.

Picasso “decía que uno tiene que estar pintando todo el tiempo para estar listo cuando la idea llegue. Suelo tener el proyecto en la mente de manera continua para aprovechar los momentos en que esa idea surge y tomarlos, no dejarlos escapar”.

El atrevimiento de reinterpretar al Quijote
Sobre el mejor consejo que ha recibido, Tapia Alcaraz recuerdo uno de Martín Solares durante su taller: el trabajo de escritura es prestarle tu mejor oído a tu mejor voz.

“Uno hace intentos, a veces tienes la impresión de no poder avanzar pero, por lo general, se pueden identificar momentos o destellos que lleva a aquello que uno está buscando. Esos momentos de destellos son los que han de abrazarse y explorarse”.

Durante cierto tiempo, el escritor de Los Caimanes jugó con la idea de cómo internet ha modificado las prácticas literarias. Con otros escritores, publicó el publicó el manifiesto por una literatura huiqui que defendía la idea que todos los textos pertenecen a todos los lectores y que cada lectura es una forma de reescritura.

Con esta premisa, Tapia se dio a la idea de reescribir el más sagrado clásico de la literatura iberoamericana. “Pero sobre todo, me quedé con la idea de poder hacer más con el Quijote. Fui poco a poco encontrando esta voz que queda en la novela y me di cuenta que la voz me pedía seguir adelante”.

Lo que comenzó como una idea de la posible reescritura del Quijote, se le apareció como una especie de puerta abierta. Así que decidió entrar.

“El desarrollo, la historia y el personaje mismo, así como la manera en que ese dispositivo narrativo que le pedí prestado a Cervantes, echó raíces en la sierra sinaloense y empezó a crecer por sí mismo”.
El resultado es una obra rica y entrañable, una novela para los sinaloenses telegrafiada desde Francia pero con el corazón y la pertenencia que sólo se encuentra ahí. Tapia captura como pocos la personalidad de una sociedad culturalmente exquisita, con modismos y lenguajes que han penetrado la cultura popular y que encuentran mucho imitadores pero pocas voces legítimas.

El Sinaloa con el que mantengo contacto es el Sinaloa en el que yo viví, me reitera.

“El proceso de escritura es una forma de volver a ese entorno. Quizás el hecho de estar lejos ayuda en el sentido de que funciona como una pared. Es como encerrarme en una especie de submarino sinaloense en un océano completamente extranjero. En ese ambiente cerrado e impermeable, tengo la impresión que me resulta más fácil de esa cadencia del lenguaje, de ese ambiente, de ese vocabulario que ya no uso, incluso. Pero cuando escribo, puedo y surge es vocabulario que vuelve a mí y, de alguna manera, fluye mejor”, reconoce.