He seguido de cerca la carrera del talentoso cineasta judío norteamericano Darrem Aronofsky desde su perturbadora opera prima Pi: El orden del caos de finales de los noventa, y sobre todo después de su casi inmediata gran cinta de confirmación Requiem por un sueño, a partir de la novela homónima de Hubert Selby Jr. que igualmente escribió el guión. Considerada por varios críticos como una de las mejores películas de su década y ya de cara a un nuevo milenio, convirtiéndose desde su estreno en una cinta de culto, como en el clásico La gran comilona, de Marco Ferreri, la gula aparece aquí como una engañosa válvula de escape casi existencial ––otra lo serán las drogas––, de ácida crítica a una sociedad prejuiciosa y estereotipada. Requiem por un sueño muestra la penetrante mirada de un joven realizador para quien el cine como arte no tiene razón de ser si no confronta al individuo y a la sociedad con sus mayores crisis y miserias, con sus obsesiones y miedos, con aquello que Freud describe como tesis neurálgica de su gran ensayo El malestar en la cultura.